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Mostrando entradas de 2017

De la Autorización de Analista.

Michel Sauval: El tema es la formación de los analistas. El punto de partida es el trípode freudiano, y el agregado de Lacan del pase.
Ricardo Rodríguez Ponte: "Formación del analista": creo que Lacan — no recuerdo si en Sobre la experiencia del pase o en algún otro lado — dice "yo nunca hablé de formación del analista, sino de formaciones del inconsciente" 1. Bueno, como siempre que Lacan dice "yo nunca dije tal cosa", es seguro que la había dicho, pero, de todas maneras, lo que conviene subrayar es que en la expresión "formación del analista", la palabra "formación" no está empleada en el mismo sentido que en la expresión "formaciones del inconsciente". Entonces, vamos a emplear este término en el sentido habitual y corriente de la palabra, "formación del analista". A mí me parece que lo que es el elemento número 1, y muy lejos del número 2, es el análisis, el análisis del analista. El analista se "hace" …

Analista y Demanda de Analista.

Estimado Marcelo. Estoy interesada en viajar a Argentina para terminar de formarme como analista y me interesaría saber tu opinión sobre dicha formación de postgrado en la Universidad Nacional de Buenos Aires. O sobre alguna otra institución que podrías recomendarme ya que en mi ciudad no hay tantas y estoy un poco confundida con lo que se llama la Orientación Lacaniana que gira en relación a la A.M.P. ya que hay muchas divergencias teóricas –por lo que estuve viendo en los Programas- con esta orientación y otras escuelas. Muchas Gracias, Claudia L. / Colombia.

Hola Colega. Muchas veces he comentado que el postgrado en universidades no es una exigencia para formarse, de hecho me parece un negocio extraordinario que sostiene una pseudo-pleyáde de perennes analistas. En todo caso si se busca una Universidad es por su significante: título incluido que el analista quizás necesite llevar colgado de su cuello. Seguramente habrá otros fantasmas anexos: el nivel de formación por ejemplo; pero …

Okja. Capitalismo Cerdo.

Qué Bong Joon Ho es el único director coreano moderno que ha sido capaz de mantener su personalidad intacta al cruzar el charco, es algo que nos quedó claro con la fantástica Snowpiercer. Un logro notable frente a sus compatriotas, vale la pena) recordar las espantadas 'anglosajonas' de Park Chan-wook y Kim Jee-woon, que se refuerza con Okja; una película que a primera vista puede parecer la más accesible de Joon Ho, pero que en realidad es en esencia tan o más peculiar que sus anteriores obras. Y es que esta sátira que a veces ralla la farsa circense sobre la industria alimentaria que abraza con acierto la ciencia ficción 'soft', es un cruce posible entre Cuando el destino nos alcance, y un relato infantil, emotivo y tenebroso, de Roald Dahl (la magnate a la que pone cara Tilda Swinton parece un trasunto femenino de Willy Wonka).
Película llena de claroscuros –rasgo inherente del creador de Memories Of Murder-, deja un poso amargo (esa visión pesimista del mundo actual…

Artes Visuales, Bélgica.

Félicien Rops [Namur, 1833 - Demi-Lune, Francia, 1898]

El arte de la discusión

La singular discusión entre Juan Grabois  y Jorge Lanata es una de las  piezas excepcionales desde la que se puede examinar nuestro presente (político, moral, intelectual, comunicacional). El tema que se trataba, como en una verdadera discusión, no es posible discernirlo claramente porque había varias dimensiones en juego. Primero, la cuestión de la “delincuencia infantil”, tal como es reglada por los teoremas comunicacionales reinantes, como un peligro social que debe provocar un ajuste en las líneas de la represión, los códigos penales y otros instrumentos jurídicos, sobre todo en relación a la edad de imputabilidad. En segundo lugar –si es que podemos desglosar de este modo las cuestiones–, cómo se produce un acto escénico televisivo y como puede discernirse en él una separación entre lo fácticamente ocurrido y el aparato de teatralización de la realidad como recurso último de la televisión central, que retrocede hacia el auto de fe y el vodevil. O si no, a la competencia con la I…

José Mujica: Un Modo de Vida...

“…Campesino para ganarme la vida… y después me dediqué a luchar por cambiar y mejorar la vida de mi sociedad. Y ahora estoy en una etapa de Presidente, y mañana –como cualquier hijo de vecino- seré un montón de gusano, que se va.  Tuve algunos inconvenientes, varias heridas, unos cuantos años de cárcel… en fin: cosas de rutina en quien se mete a transformar el mundo. Sigo vivo de milagro y por sobre todas las cosas: amo la vida.
(…)
Siete años sin leer un libro y mucho tiempo para pensar, y descubrimos esto: o logras ser feliz con poco y liviano de equipaje –porque la felicidad está dentro tuyo- o no logras nada. Esto no es una apología de la pobreza, esto es una apología de la sobriedad. Pero como hemos inventado una sociedad consumista, y la economía tiene que crecer porque si no crece es una tragedia, inventamos una montaña de consumo superfluo que hay que tirar y vivir comprando y tirando y lo que estamos gastando es tiempo de vida, porque cuando yo compro algo –o tu- no lo compras …

Kiarostami: enamorado, como cualquiera...

Una cámara siempre distorsiona la mirada. A veces se le oculta al espectador esto, a veces se le pone en primer plano. Casi que podíamos luego dividir a cineastas entre aquellos que tienden a visibilizar la perspectiva de la cámara, y aquellos que procuran invisibilizarla. Es una división arbitraria  en la que podía conformarse grupos inesperados. Por un lado podíamos alinear en quienes invisibilizan la cámara a David Fincher, Eric Rohmer, Herzog, Visconti y buena parte del cine de ficción que vemos en el circuito comercial. Por otro se pueden contar a Godard, Scorsese, a esa corriente de cine de terror que usa las cámaras de video como fuentes de material verídico, y a Kiarostami. La calidad y los alcances de cada una de las miradas no dependen de los mecanismos para alcanzarla. Like Someone in Love muestra cómo ser consciente de la perspectiva de la cámara es una forma de iluminar terrenos que no conocemos del todo, aunque creyeramos conocidos. Esto es evidente desde el primer plano…

Poemas...

Tu amor, esclavo, es como un sol muy fuerte:
jardinero de oro de la vida,
jardinero de fuego de la muerte,
en el carmen fecundo de mi vida.

Pico de cuervo con olor de rosas,
aguijón enmelado de delicias
tu lengua es. Tus manos misteriosas
son garras enguantadas de caricias.

Tus ojos son mis medias noches crueles,
panales negros de malditas mieles
que se desangran en mi acerbidad;

crisálida de un vuelo del futuro
es tu abrazo magnífico y oscuro
torre embrujada de mi soledad.

Delmira Agustini
[ Montevideo, 1887-1914]
Tu amor.

En el eco de mis muertes aún hay miedo. ¿Sabes tu del miedo? Sé del miedo cuando digo mi nombre. Es el miedo, el miedo con sombrero negro escondiendo ratas en mi sangre, o el miedo con labios muertos bebiendo mis deseos. Sí. En el eco de mis muertes aún hay miedo.
Alejandra Pizarnik [ Avellaneda, 1936 - Bs. Aires, 1972] El miedo.
Artes Visuales: Ernest Descals [Catalunya, 1956]

El Chavo y El Goce...

Ir entre inocentes y culpables, y una vez pagar sin culpa 
y otra vez ser uno injusto, y existir. 
Y por fin, saber que todo es casi, casi nuestro y casi ajeno, 
casi cierto y casi sueño, y existir.
Tratar desesperados de encontrarnos, y existir.
Cómo puedo, Dios, salir de mí?
Horacio Ferrer  Existir, 1981.
Con permiso del analizante, expongo el siguiente breve recorte que nos demuestra –una vez más- la rigurosidad de lo irrefutable de lo inconsciente; de su articulación con la Estructura del Lenguaje, vía LaLengua del Sujeto; de una identificación a un Padre que no estuvo a la altura de su título y de una Madre que –con las mejores intenciones, claro- domina e impresiona con su discurso de Otro-no-Barrado.
El sujeto hace años viene teniendo relaciones amorosas con mujeres que “adopta” como madre. Como es esperable; ellas le pedirán después su título de “hombre”; y allí el analizante hará agua. Esto se le repite en otros lazos, como por ejemplo en lo laboral. Es decir pues: su narcisismo lo ll…

Artes Visuales, Fotografía.

Berta Vicente [ Barcelona, 1994 ] bertavicente.format.com

Sobre el Control del Analista.

Hola. Me preocupa mucho un tema que quería compartir con Usted y con los lectores de su blog. Superviso a mis pacientes desde hace años; pero noto que mi analista supervisor no me dice si los pacientes que yo les llevo pueden llegar a ser psicóticos. No con todos, pero me interesaría saber si algunos que han tenido escenas de potencial suicidio, podrían entrar en la estructura psicótica. Cuando le pregunto sobre esto, él me dice cosas como “…podría ser.” Incluso supervisé uno que estaba muy medicado –con antipsicóticos- y cuando le planteé este tema, volvió con su “…podría ser.” La verdad me deja un poco con incertidumbre pero por alguna razón sigo supervisando con él… ¿Usted qué opina al respecto? He escuchado colegas de mucha trayectoria que incluso aconsejan que podamos visualizar (escuchar) muy claramente si dentro de la misma Neurosis estamos ante un Obsesivo o una Histérica. Por eso me llama la atención que este analista que he elegido incluso se despreocupe de la Psicosis. Grac…

Por eso...

Hay novelas que aun sin ser largas no logran comenzar de verdad hasta la página 50 o la 60. A algunas vidas les sucede lo mismo. Por eso no me he matado antes, Señor Juez. Juan José Millás [ Valencia, 1946 ] Artes Visuales: Marc Chagall [ Vitebsk, 1887  / Saint-Paul-de-Vence, 1985 ] Los enamorados de Vence, 1957

Artes Visuales

Dante Cosenza [ Haedo, 1964 ] www.dantecosenza.com

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